中國語法的崩潰與交互凝視中的自我身份建構–中西藝術交匯中的審美經驗或知識形成

事實上,與他者的遭遇乃是自我認識的首要條件,以理論術語來表達,就是讓對他者而言是前理解的(什麼句子)、潛意識的、含混不清的東西具體化、對象化。–齊格蒙•鮑曼

Chinese modern art history notes 1

《點石齋畫報》
編者:由吳友如主編,主要作者有吳友如,田子琳,金蟾香,周慕橋。
特點:配合新聞;注重時事;圖文互釋
表現形式:追求傳統技法,汲取明清時期木刻版畫藝術特點,同時採納西洋繪畫透視和人物解剖的特點,新穎活潑,時代氣息強。
評價:是中國近代史上最早的畫報,1884-1898年前後刊出15年,被認為是「中國近百年很好的『畫史』」。
標誌:開啟了圖文並茂因而可能雅俗共賞的「畫報體式,是傳播新知識的途徑,又是體現平民趣味的場所;
揭露:滿清封建政權的腐朽統治
反映:《點石齋畫報》所刊4000多幅美術作品,以民主求實的精神,反映19世紀末葉列強侵華史實和中國人民抵禦外侮的卓絕鬥爭;反映科學技術的進步和人民對美好生活的渴望與追求。

《真相畫報》
介紹:由二高創辦,1912-1913出版17期。
宗旨:監督共和政治,調查民生狀態,獎進社會主義,輸入世界智識。
目的:反對袁世凱,利用寫真手法揭露時局真相,震懾反動政敵真實紀錄時事新聞。… Read all/全文

中國近現代美術史(1840-1949) 現實主義美術的鼎盛

第一節 美術救國

——抗戰時代
——宣傳藝術
——現實主義美術

很多人創作呼籲抗戰的作品。
以吳作人為
代表人物:吳作人,唐一禾

抗戰宣傳壁畫

-條件困難:天氣、畫材等
-油彩、水墨、漫畫都有
-難以保存
-大眾化美術的高潮

抗敵木刻(國統區)

抗戰時期木刻運動的特點:
1)抗日民族統一戰線形成給木刻帶來轉機
2)木刻運動在全國非常活躍,1938年在武漢成立中全國木刻界抗敵協會,簡稱木

力群:功力紮實,刀法細膩,融入西法。*

抗戰漫畫

1937年上海漫界成立漫畫救亡協會,簡稱「漫協」,創辦《救亡漫畫》。
葉淺予、張樂平等八人成立漫畫宣傳隊

第二節 戰時後方美術

裝飾和工藝美術

代表人物:龐薰琹
《工藝美術集》
《中國圖案集》

陳之佛
從油畫到圖案再到工筆花鳥

寫實主義的伸張

「二徐之爭」
1929* 關於1929年第一次全國美展之後對現代主義繪畫的爭論
《惑》
《我也惑——與徐悲鴻先生書》
《惑之不解(一)》
《惑之不解(二)》

徐悲鴻學派在40年代
在中央大學教書:寫實主義和現實主義… Read all/全文

中國近代美史 中西美術的混流(1928-1937) 第三節 新興美術運動

左翼美術運動發端

杭州一八藝社的解體和上海一八藝社的成立,標誌着左翼美術運動拉開序幕。
左翼美術家聯盟(左翼作家聯盟、左翼戲劇家聯盟)

新興版畫社團 (就是為了宣傳革命)

上海一八藝社木刻部
于海 陳卓坤等
MK木刻研究會
鍾步清
春地畫會
艾青
現代創作版畫研究所
李樺《現代版畫》18集
創刊《木刻界》
李樺代表作:《怒吼吧!中國》《怒潮組畫-(抗糧、掙扎)》

對當時木刻影響很大的畫家:麥綏萊勒

中國近現代美術史 中西美術的混流 第二節 國畫和西畫

南黃北齊

黃賓虹(1865-1955)

浙江金華人
曾組織黃社,參加南社(生平見黃賓虹年譜)
在繪畫藝術上,50歲前主要臨摹古人。50歲後飽覽名山大川,繪製大量手稿。
《八十自敘》:「有索觀拙畫者,出平日所作紀游畫稿以示之,多至萬餘頁,悉草草勾勒於粗麻紙上,不加皴擦。」

繪畫特點:
1、用筆講究平、圓、留、重、變、線條信筆勾出,老到純熟,亂中有序。
2、用墨常以團塊組成,勾點皴染不下數十遍,墨色濃重,墨氣淋漓,有烏金紙,拓碑之稱。
3、用色雖受元四家影響用淺絳法,時用青綠和濃墨互襯,輔助墨氣。

代表作:《黃山野卉》、《山中坐雨》、《青山紅樹》

齊白石(1864-1957)

雕花木工
拜師胡沁園
四十歲後五齣五歸
五十歲後隱遁故里
六十歲後定居北京,衰年變法,10年間作畫一萬幅以上,逐漸以雄健爛漫的畫風取代原來的簡少冷逸雕鑿刻畫風格。

比成名更的吳昌碩更加奔放,墨氣淋漓,妙在似與不似之間。
他的畫風既有文人士大夫欣賞口味一面,亦保留了早年從事民間藝術過程中掌握的淳樸、熱烈、濃重的鄉土味。… Read all/全文

中國近現代美術史 6 中西美術混流(1928-1937)第一節 畫壇三重臣

概況
1、大批遊學海外的青年藝術家歸來,西方現代藝術及思潮湧入中國。
2、各種流派藝術風格的出現,一掃恐懼殖民文化的心理讓中國美術走入世界文化的發展潮流。
3、西洋畫學習西方各種流派;中國畫亦發生分化和變革
4、強手如林,美術學者、教育家人才輩出。
5、在魯迅的倡導下,中國美術開始興起左翼美術運動。大批青年美術家轉向現代木刻版畫創作。
6、美術社團、美術展覽、美術刊物鼎盛,促進藝術運動的發展。

1、藝術教育開拓者徐悲鴻(1895-1953)

宜興-上海-日本-巴黎-北平-南京-北平
上海圖畫美術學校-震旦大學-巴黎國立高等美術學校
1928年留學10載回國,迅速建立現實主義原則忠於客觀描寫的藝術教育基礎,逐步形成較為完整的美術教育體系,中國的藝術教育由徐悲鴻的歸來開始呈現新面貌。

1、藝術思想上基本在一條由傳統到以寫實為基礎的軌跡上發展起來受到法國學院式教育影響頗深。
2、重視基礎訓練,認為「素描是一切造型美術的基礎」,培養了一批具有堅實功底的美術人才,形成中國藝術教育中的徐悲鴻體系。… Read all/全文

5: Education in Public Fine Art Schools

蔡元培與美術教育

蔡元培在留學期間,康德「美的超越性與普遍性」的理念對他產生了深遠影響。
1916年辭去教育總長職務
1917年:做「美育代宗教說」演講
他認為美術在變革社會中具有重要的作用。
向北洋政府建議開辦美術學校
擔任北大校長期間發起成立北大畫法研究會
蔡元培極力支持林鳳眠執掌國立北京藝術學校

從北京美術學校到國立北平藝術專科學校

五四新文化運動的「美育」思潮推動了美術教育的發展,使得美術教育脫離了實業教育的階段。
1918年:國立北京美術學校成立,鄭錦任校長
1921年:改稱北京美術專門學校
1925年:增設音樂、戲劇二系,改稱北京藝術專門學校
1927年:奉系時期改稱為京師大學美術專門部
林鳳眠聘請齊白石任教
1934年:教育部令恢復國立北平藝術專科學校
1937年:全面抗戰爆發,學校南遷

在林風眠的組織下,1927年5月1日,北京藝專師生聯合社會的進步藝術社團組織了藝術大會,美術系舉辦美術展覽,共展覽了2000餘幅作品,這些作品多抨擊社會、諷刺現實。… Read all/全文

4: Emergence of Private Fine Art Schools

第一節 上海美專與劉海粟的美術教育活動

早期上海美專的美術教育

周湘是開風氣之先的人物
1911年:私人美術學校(布景畫傳習所)
1912年:西法繪像補習科
培養的人才:照相布景畫-舞台布景畫-肖像繪製
弟子:王師子,楊清磐,丁悚,張眉蓀

1912年底:劉海粟創辦私人美術學校 (校長烏始光)
1915年:正式定名為上海圖畫美術院
1920年:上海美術學校
1921年:上海美術專門學校
1930:上海美術專科學校

1913:舉辦畫展
1918:《美術》創刊。
1919:學校教師組成天馬會;邀請日本畫家石井柏亭講學;組建校董會,有蔡元培、梁啟超、王一亭等知名人士
1923:學校建立藝術協會,建立《藝術》周刊;潘天壽任中國畫系教師。

劉海粟與「 模特兒鬥爭」

1914年:李叔同在浙江省立第一師範第一次使用人體寫生(模特)教學
1915年:上海圖畫美術院開設人體模特兒課程。起用15歲小男孩做人體模特
1917年:舉辦暑期成績展,陳列人體習作素描,引發社會反響。… Read all/全文

中國近現代美術史 5:清末民初通俗美術

清末:時事畫報

1、《點時齋畫報》(1884-1898)
歷時15年 4000多幅畫
配合新聞;注重時事;圖文互釋

西學東漸的標誌性事件
1、開啟了圖文並茂因而可能雅俗共賞的「畫報」體式,是傳播新知的途徑,又是體現平民趣味的場所。
2、兼及美術與新聞。

要點:
是中國近代史上最早的畫報
4000多幅作品反映時事
由吳友如主編

時事畫報 民國初期

1911年的《時事新報》《民主畫報》
1912年的《真相畫報》
1925年前後《上海畫報》

月份牌,緣起,和畫家

1、實際上是為推銷商品所作的廣告宣傳畫
2、五四前後 ,月份牌為吸引外國買主,採用傳統內容。


三個時代
周幕橋
鄭曼陀
杭稚英

李幕白、金雪塵二人稱為杭稚英畫室的中堅力量

從回回圖到連環畫

劉伯良《薛仁貴徵東》:第一部圖文分離,並把文字置於畫面上端,從而形成連環畫圖文版式基本格局的小開本聯歡畫書。

漫畫

早期的漫畫在辛亥革命以前就出現了。
一種具有強烈的諷刺性或幽默性的繪畫,從政治事件中取材。
中國古代有沒有漫畫… Read all/全文

中國近現代美術史4 清末民國畫壇三足鼎峙

嶺南畫派

折衷中外 融合古今
代表人物:高劍父、高奇峰、陳樹人(「二高一陳」)

闡述「中學為體、西學為用」

高劍父(1879-1951)
結識廖仲愷
1、是民國時期革命元勛
2、參加辛亥革命
3、棄從政,創立春睡畫院
舉辦很多展覽,中國美術展覽的先驅

吳昌碩(1844-1927)
名俊卿
從小(10歲)喜刻章,被推選為西泠印社社長
被稱為詩、書、畫、印四絕的藝術家
在印章上出入浙派、皖派
繪畫上與任伯年亦師亦友,晚年融入書法用筆,畫法古拙。

京派

從四王入手:
姜筠
蕭謙中(蕭 孫+心)
林紓(不懂英文的翻譯家)

宗法宋元傳統,對北宗山水用功最深:
金城
陳少梅