「古意」:善於學習古人

「古意」、「奇古」的說法從北宋時期就開始出現。米芾就在《畫史》中談到:「余家董源霧景橫披全幅……意趣高古。」古意代表的是一種高尚的審美情趣。

趙孟𫖯的畫風促進元代文人畫風格的形成,而元四家如倪瓚、王蒙等人入明尚在,因此明代的文人畫家直接繼承了元代的風格。但是明初以浙派為首的院體畫仍然佔據一席之地,江南一帶的文人畫家一直處於被打壓的地位。從文徵明開始這一狀態便完全轉變了。

趙孟𫖯作為文徵明傾力學習的對象,他的「古意說」對文徵明也有很深遠的影響。文徵明青年時期便提出了「以六朝為師」的主張。在趙孟𫖯的作品中並沒有晉畫的超越性的精神,而文徵明則上追晉唐。

風格的確立:粗放細膩兩種風格與青綠畫的創新

文徵明在沈周的影響下,文徵明也形成了自己獨具特色的細膩、粗放兩種風格。沈周早期受元代以來的畫風影響,較為工細,而到40歲以後畫風由細變粗。和沈周不同,文徵明雖然師承沈周,但是他更欣賞沈周早期的工細畫風格,因此文徵明水墨畫或青綠畫以工細為主,所以有「粗沈細文」之稱。不過文徵明也有粗筆風格的作品,如《古木寒泉圖》。粗筆的筆力常使感覺骨力不及沈周,但是細筆卻是精練而有力的。

青綠畫的創新:

文徵明早年的青綠畫,趙孟𫖯、趙伯駒、趙伯驌三家是他的主要學習對象,從早年的《青焦落照圖》就可以看出,這幅畫採用大青綠山水的畫風。中年時期的文徵明,擺脫了元代青綠山水冷俊清寂的畫風,使得青綠山水更富有文人的抒情意味。

沈周承襲元人,元以後的山水畫以墨筆為主,因此着色也都是以淺降為主。文徵明在學習沈周、趙孟𫖯等人的淺降畫法上,稍加石青、石綠色,青綠法和淺降法錯綜到一起,形成獨有的「小青綠」山水,這使得宋代以來青綠山水的那種富麗的宮廷氣息變得更加淡雅,具有文人的審美情趣。

題材的拓展:以園林畫為代表的文人題材

園林意指在模擬自然景物的人工建築環境,文人園林又屬於私家園林中的一種。明朝中後期,商品經濟的發展使得文人士大夫的物質經濟條件有了很大的提高。隨着朱元璋造園禁令的逐漸解除,蘇州造園活動有了一個大的發展。江南文人士大夫造園,不僅給文人提供了交遊、賞景、吟詩作畫的娛樂場所,也是他們精神世界的外在體現。

吳門畫派的先聲杜瓊為陶宗儀所繪的《南村別墅圖》、沈周為友人所作的《東庄圖》等,都是畫家為造園者創作的作品。到文徵明時,園林畫創作大為興盛,文徵明創作了多幅以園林題材的作品,如《真尚齋圖》、《拙政園三十一景圖》、《洛原草堂圖》、《蘭亭修禊圖》等。

文徵明不僅創作園林題材,還參與造園。他與王獻臣為志同道合的好友,王獻臣在建造拙政園時邀請文徵明繪製園圖,還專門為他建造了一間住所。

文徵明在沈周園林實景畫的基礎上,拓寬了園林畫題材,不僅表現簡單的園林景色。還有文人雅集、品茶吟詩等文人的活動場景,注重文人與園林景色的結合。… Read all/全文

《文徵明》閱讀筆記

文徵明屢試不第,和他追求「古意」的主張相關。在被推薦入朝為官後,他目睹了朝中的政治鬥爭,發現在京為官不符合他的政治理想,因此辭官還鄉。

文徵明作為一代儒者,雖然思想在當時比較保守,但是也具有剛正不阿的精神。

p83文徵明思想的一個重要優點是,沒有董其昌提出南北分宗以後的門戶之見。

文嘉、文伯仁都是學的是細密一路的作品。

文徵明的交遊、品格具有影響力,使得吳門畫派的地位逐漸上升。

文徵明和吳門畫派介紹

最早提出吳門這一概念的是董其昌。董其昌通過「南北宗論」將吳門畫派劃為南宗的文人畫派。

江南經濟的發展為文人畫的發展的打下了基礎,吳門地區在顯赫一時的「前七子」影響下,形成了有着相似的政治思想和文藝理念文人群體。隨着經濟文化的發展,江南地區逐漸形成了以吳門為首、和朝廷院體畫派相對立的文人畫派。相比元代的文人畫家,明代文人畫家的生存狀況要好很多,我們能看到文人在山水園林中玩樂的描繪;相比晉唐的文人畫家,又少了許多貴族氣派。

吳門畫派的風格:

情感抒發和自然表達並舉:吳門繪畫是廣泛追求晉唐繪畫和宋元繪畫發展出來的,宋畫是把狀物放在首位,而元畫是把抒情放在首位。吳門畫派以園林風景為主要表現題材具有強烈的「人化」特徵,而表現的場景又是大都可以實地遊覽的。吳門繪畫在抒發情感、在創作中融入道釋觀的同時,又比元畫注重對自然的描摹和表達。

「利」、「行」相滲:吳門繪畫在文人畫風格的基礎上,吸收院體畫的布局。在擁有元畫寫意性用筆的同時,南宋院畫和浙派刻畫上的遒勁用筆也被吳門畫派繼承。… Read all/全文

《文徵明對吳門畫派的貢獻》文獻綜述與大綱

文徵明相關研究文獻綜述

   文徵明是明代中期吳中地區文藝界舉足輕重的人物,在詩文書畫領域的造詣頗高,研究文徵明的相關文獻也頗為豐厚,為了了解文徵明對吳門畫派的貢獻,筆者以「吳門畫派」、「文徵明」在中國知網上進行搜索,獲取結果66篇。因文徵明詩、書、畫、文等材料眾多,本文選取了關於繪畫的研究文獻,並就相關文獻進行統計學和文獻內容上的分析。

研究範圍:20世紀70年代至當前的有關文徵明在繪畫方面的主要的研究文獻。

趨勢分析:

   經過分析,近年來對文徵明的研究熱度程上升趨勢。本綜述摘錄的文獻90年代10篇,00年代20篇,10年代22篇。

核心人物:

   研究文徵明的核心人物為周道振、劉綱紀等人。為文徵明研究做出巨大貢獻的是周道振先生,他從上世紀50年代開始收集材料,於1998年出版《文徵明年譜》4,另外還著有《文徵明書畫簡表》… Read all/全文

文徵明的儒雅情趣對繪畫創作的影響

文徵明作為吳門畫派的代表人物,他的文人色彩盡顯,其個人性格對繪畫創作的風格、題材、內容上都有深遠的影響,文徵明的追求隱逸、渴慕園林的志趣塑造了他的細筆風格,而尊師重道的傳統讓文徵明在題材廣度和粗筆風格上有所突破。

      文徵明作為吳門四家之一、和吳門畫派的核心人物,詩文、書法、山水、人物、花鳥無不精通,對明代文人藝壇的影響非常深遠。何以讓文徵明擁有清潤淡雅的繪畫風格?本文認為和文徵明恬靜平和的個人性格和品茶、遊園等興趣愛好有關,並從幾個方面闡述文徵明性格特點對文徵明繪畫風格的影響。

  文徵明本名文壁,字征明,中年以後以字行。祖籍湖廣衡陽,直隸長洲縣(今江蘇蘇州)人,詩、書、文、畫無一不精。在繪畫方面兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科,尤精山水。他早年師於沈周,後來又學趙孟頫、王蒙、吳鎮三家,最終自成一格。

一、隱逸恬淡——造就細筆

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【書畫筆記】抒發意趣,自成一家——中年文徵明

中年文徵明書畫已經享譽盛名,但依舊屢試不第,54歲的他受工部尚書李充嗣的舉薦才得以擔任翰林院待詔歲的他受工部尚書李充嗣的舉薦才得以擔任翰林院待詔歲的他受工部尚書李充嗣的舉薦才得以擔任翰林院待詔,但屢遭排擠,第二年便請辭官。有了從政經歷後,文徵明對仕途不抱希望,便更加投情於書畫之中,已經有了自己的特色。
嘉靖二年,唐伯虎去世,三年後吳門書壇的領袖人物祝允明也去世了。文徵明上書三年之後才得以回鄉,這時的文徵明來到蘇州 ,便是群龍無首的吳門書派中的定海神針,成為新的吳門文壇的盟主,這時的他再也不思為官之事,安心的做一個文藝人,可以遊歷各地,廣收門徒。
此時的文徵明小楷已擺脫缺乏個性的「台閣體」,自成家法,又有歐體的勁健。他在《跋李少卿帖》中說: 「自學書不講,流習成弊,聰達者病於新巧,篤古者泥於規模。公既多閱古帖,又深詣三昧,遂自成家,而古法不亡。」此時的他已經找到了自己的影子,自己的藝術風格也逐漸成熟了。… Read all/全文