Curator and exhibition

Curator 是一個專有名稱,曾經被作為「博物館館長」之意。

做一個策展人要具備資金籌措能力。

故宮的展覽負責人以前是一個機構,以前很穩定。

從展覽體制上日本的博物館和西方沒有區別,學藝員的背景是藝術史和博物館學。 近20年當代形態的藝術開始進入博物館。 以現當代藝術命名的博物館開始出現。(美國惠特尼博物館)

從策展人到獨立策展人體現能力的提升可以把各種資源有效的進行組合。
他不涉及到賣作品,畫廊和策展人沒關係。

如果要想做一個和它相關的展覽是不是具備可能性,很多當代藝術的展覽模式可能就是需要展覽空間。

他們能敏感的發現社會當中的一個動向。澤曼先生被當成最早的獨立策展人。
策展人在很大程度上是思維的先知者。

第八講 博物館與傳統藝術

藝術如何成為藝術?
我們如何認識藝術?誰讓它成為藝術的?
奇馬布埃的畫之前不是藝術。

杜尚是離經叛道的人。

羅馬城本身就是博物館。

系統的收藏開始了,溫克爾曼的《古代藝術史》

近代博物館大發展,讓你開始思考。
啟蒙運動就這樣開始了

中國對藝術的認知比較少。

人類的文明載體被放到了一起。

重新的角度切入博物館 作業

第九講 博物館與當代藝術

一、博物館對當代藝術史的「促生」

當代藝術史的締造看起來像一場龐大而精細的謀略。

博物館策劃構成了締造藝術史的重要手段,它不僅提供欣賞的空間,還提供趣味導向審美共識

二、博物館展覽策劃的藝術批評

在傳統思維保守的舊博物館時代,展覽並無過多策劃,展品之間保持沉默與人入勝的因果關係,更像一個公開的庫房。
策劃是隨着博物館的近代化進程而逐漸加強與深化的。

問題是:策劃的原則是什麼?它是如何影響人的?

具體與博物館相配套的管制手法,就是關於藝術史的締造及展示。

福柯認為社會能量只會通過兩個途徑加諸於人,即權力與知識。前者如監獄後者如博物館,後者不會運用暴力等強制手

那麼,這種帶有主觀干預的認知過程符合博物館教育所應當具有的自由精神和民主態度嗎?

同理,一件客觀而恆常存在的藝術品,會被主觀的

博物館展覽觸及了藝術史的編撰問題,策展者或收藏家的個人,願望往往成為左右藝術發展的因素,甚至構成了藝術史發展本身。

在展覽策劃中,策劃者必然有自已的觀念,而且會將自己的意見儘可能地灌輸給觀眾,這是一種知識發佈原理。… Read all/全文

Museum and public

公眾態度公眾責任如何建立?
很多民間的組織開始帶領公眾參觀博物館。

我們可以從社會端參與到其中。

一、當代社會語境下的博物館下的博物與公眾
博物館與公眾關係緊密與否,關係到博物館的成熟度。
近20年來,多數博物館開始制訂積極的公眾戰略
如果納稅人的錢並未投入到想要的地方。
理想的地方是納稅人的錢可以投入到他理想的地方。

在政府財政危機的時候博物館應該規避風險。
「博物館獨立運動」
博物館的服務方面打開後就開始市場化運動。
如何讓它們之間的關係健康化。

二、博物館與公眾關係的良性循環
關於「內向型」和「外向型」的博物館的態度:
我們不要批判舊博物館學,而是要讓舊博物館學變成新博物館學。
組礙:公眾與博物館文化上的格閡。

引發的問題的思考:
1、應當由誰來決定博物館展出什麼?(專業/非)
公眾往往會有非專業的需求。
2、社會大眾的興趣和需求是怎樣確定的,博物館應如何對比作出反應?
很多的當代的藝術展是小朋友喜歡的
3、在滿足大眾需求中如何看待日益增長的多民族和多元文化問題。… Read all/全文

Museology category and organization

一、博物館類型研究

具有某些共同特徵的博物館群體,且這些特徵對博物館有重要影響。

三個階段:
1、近代博物館形成到19世紀中葉:博物館類型分化,新館獨立出來。
2、19世紀中葉到29世紀中葉:出現了新的機構,如水族館。由於博物館類型增多,需要從本質上確定博物館的類型。
3、20世紀50年代以後:大多數博物館分道揚鑣。

二、博物館分類

我國目前的分類系統是:
歷史博物館
紀念博物館 (紀念館)
文化藝術博物館
自然科學博物館(隨着17、18世紀人類開始探索自然世界而建造的場館)
綜合博物館

清末民間出現的博物館很多的是自然博物館

根據單項標準劃分的博物館類型

1、按照藏品種類:農業博物館、工業博物館、軍事博物館、絲綢博物館……
2、按照隸屬關係或資助關係(上層主管、出資單位)
(1)國立博物館 (2)大學博物館 (3)私立博物館
3、按規模:大型博物館、中型、小型
4、按地理位置:露天博物館、路(高速公路)邊博物館、城市博物館、鄉村博物館……… Read all/全文

New Museology

學期最重要的問題:作為一個個體與這個事物的關係。

新博物館學視野下博物館認知

《當盧浮宮遇見紫禁城》

博物館學的三次研究高潮發生於30、50、80年代

30:世界範圍內第一次研究高潮

50:世界博物館學研究出現第二次高潮,開始成為世界性的事業

20世紀60年代初期,博物館學的活動逐漸獨立並且清晰起來,博物館組織的分類開始基於功能加以區分。

80年代中期,「新博物館學」運動

廣闊的社會背景:20世紀70年代隨着全球性的生態危機和社區主義的發展,人們開始思考,博物館和社會到底是一個什麼樣的關係?

新博物館學 理論基礎:除方法與技術外,還要懂政治學、社會學等多學科

發展策略:觀眾需要為主,大眾主義,專家參與

展示手法:動態的,採用主題單元展示,內容側重內在與未來,盡量讓觀眾參與,注意娛樂與休閑,多種傳播方式。

人如果只是私密化存在的話,社會是難以進步的。

新博物館學對博物館的多重認識:

博物館可以是不同形式的空間:

「飛地」 人類可以通過這塊飛地領略人類文化遺產。… Read all/全文

Chinese Museum

一、與宗法制度有關的收藏

1、與宗法制度有關的收藏

皇家收藏:「天府」、「玉府」都是收藏文物珍寶的地方。

家族收藏:家廟、祖先之物

廟堂收藏:孔廟,岳飛廟,功臣廟、萬牲園

夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微

2、與金石學有關的收藏

金石學是考古學的前身,它是古代青銅器為主要研究對象的一門學科。

高峰:宋代

宋徽宗就是一位收藏愛好者,喜歡根據自己的收藏製作仿照品,他根據收藏的春秋時期青銅器」宋公成鍾「仿照製作了大晟鍾,又仿照收藏的」商祖戊尊「製作了宣和三年尊。

宋代幾乎所有有名的文人都好收藏,如歐陽修、趙明誠。

收藏的主體還是皇族和文人。

《清明上河圖》的收藏歷史

李公麟、呂大臨《考古圖》,是最早的文物圖錄。

明代:商業利用 、文物造假。

清代:民間收藏興盛,以之為時尚。清代樸學興盛,金石研究、文物鑒賞。

樸學:注重於資料的手機和證據的羅列,主張「無徵不信」,不注重文采,又稱考據學,是針對理學的空疏而言。

作用:1、對古代文物、器物有一定的認識,了解源流,認識古物的歷史價值,為鑒賞真偽留下經驗。… Read all/全文

History of western museums

一、西方博物館起源——萌芽期

最早的博物館

1、特爾費-奧林帕斯神殿

2、亞歷山大里亞學園

3、古羅馬萬神廟——西方最早的人物紀念館

(2) 特點

1、藏品數量十分有局限性,主要 是戰利品、古物

2、對藏品也進行收集、陳列,但未從博物館學角度進行整理研究。

3、作用主要是展示勝利者的成就。

4、博物館的功能未從其他機構的功能中分離出來。

二、中世紀時期

(1)特點

1、特點

1、藏品中既包括古物,又包括藏品;既進行收藏,又進行研究,還兼具教化功能;多是修道院或教堂的附屬品。

2、地點:教堂、修道院、王室。

3、聖馬可教堂,曾經是歐洲最大的教堂,紀念耶穌。

三、近代博物館的出現

(1)條件:

1、航海發現帶來的文物收集狂熱,奠定了物質基礎。

2、文藝復興對古希臘的研究熱潮。

3、法國大革命中認識到藏品的意義,悲觀是教育機構。

(2)誕生階段

烏菲齊博物館。1584,代表任務老柯西莫,主要收藏文藝復興時期珍品。

阿仕莫林藝術與考古博物館

1682年,是英國貴族阿仕莫林收藏的貨幣、徽章、武器、服飾、美術品、考古出土文物、民族民俗文物各種動植物礦物標本全部捐獻給牛津大學、建立了向公眾和學者公共開放的博物館。這是世界上第一個具有近代博物館,因為它的建立標誌着博物館開始向社會公眾開放,稱為社會文化活動的場所。… Read all/全文

Museology

定義

中國: 博識多知;《博物志》

日本:保存管理文件或研究學問之地

文化與歷史的延續使民族保持活力

國家文物局:文物和標本的主要收藏機構,宣傳教育機構。

《博物館辦法》:是指收藏保護研究展示人類活動和自然環境的見證物。

國際博協:向公眾開放的非盈利性常設機構,為……展出人類物質及非物質遺產。

英國博協:承擔社會的信任責任。

價值觀

公共利益:關注社會發展、社會福利,關注人的發展

代際(子孫)利益:文化保藏、文化傳承。

文化價值:知識、觀念、行為規範、發展願景。

文化多樣性:異時,異域。

觀念

1946年:功能是展示藏品。

1961年:強調藏品的文化價值和社會作用。

1974年:更多體現學術傾向。

要素

資源

專業人員

藏品

陳列 (展覽、教育活動、社會活動)

觀眾

現代博物館的幾個維度

1、人類的「記憶之廟」

2、現代博物館是徵集、保存、陳列和研究代表自然和人類的事物——即視覺文化產品——的場所。

3、尤其是藝術博物館還是傳承藝術與培養與激勵藝術創造才能之所。… Read all/全文