“我們的藝術的基本目標是將主觀客觀化，而不是將客觀主觀化。”
——古斯塔夫‧卡恩
雷東與莫羅通過主觀的表達引向一種神秘的存在，和中世紀不同，是自我，經驗的東西。
這是背後隱藏的一種真實。
普通人可能認為這個山沒什麽意思，但在賽尚眼里可以坐一個月不動，要表達的做為一個存在物存在的事實。
高更： 心靈的感覺/思考是感覺的奴隸
有很多的東西用語言聲音不能表現，繪畫可以
梵高：我的畫作是痛苦的呼喊，盡管鄉村向日葵的這些畫可能象征著感謝。
他的東西相比高更更趨於存在。
馬蒂斯:把顏色用得更加純
康定斯基：源頭可以找到塞尚，我們可以看到塞尚的方法論，很理性。
英國：康斯泰伯爾，
透納大約是在1850年左右，啟发歐洲大陸的印象派。模糊的感覺。
拉斐爾前派：可以歸納到浪漫主義的框架中去。
羅斯金：我們在畫面中要講一個道理。他有一個樸素的觀念，希望有一種功能。
艺术如何成为艺术？
我们如何认识艺术？谁让它成为艺术的？
奇马布埃的画之前不是艺术。
杜尚是离经叛道的人。
罗马城本身就是博物馆。
系统的收藏开始了，温克尔曼的《古代艺术史》
近代博物馆大发展，让你开始思考。
启蒙运动就这样开始了
中国对艺术的认知比较少。
人类的文明载体被放到了一起。
重新的角度切入博物馆 作业
事实上，与他者的遭遇乃是自我认识的首要条件，以理论术语来表达，就是让对他者而言是前理解的（什么句子）、潜意识的、含混不清的东西具体化、对象化。–齐格蒙•鲍曼
——抗战时代
——宣传艺术
——现实主义美术
很多人创作呼吁抗战的作品。
以吴作人为
代表人物：吴作人，唐一禾
-条件困难：天气、画材等
-油彩、水墨、漫画都有
-难以保存
-大众化美术的高潮
抗战时期木刻运动的特点：
1）抗日民族统一战线形成给木刻带来转机
2）木刻运动在全国非常活跃，1938年在武汉成立中全国木刻界抗敌协会，简称木
力群：功力扎实，刀法细腻，融入西法。*
1937年上海漫界成立漫画救亡协会，简称“漫协”，创办《救亡漫画》。
叶浅予、张乐平等八人成立漫画宣传队
代表人物：庞薰琹
《工艺美术集》
《中国图案集》
陈之佛
从油画到图案再到工笔花鸟
“二徐之争”
1929* 关于1929年第一次全国美展之后对现代主义绘画的争论
《惑》
《我也惑——与徐悲鸿先生书》
《惑之不解（一）》
《惑之不解（二）》
徐悲鸿学派在40年代
在中央大学教书：写实主义和现实主义… ...➔➔➔
杭州一八艺社的解体和上海一八艺社的成立，标志着左翼美术运动拉开序幕。
左翼美术家联盟（左翼作家联盟、左翼戏剧家联盟）
新兴版画社团 （就是为了宣传革命）
上海一八艺社木刻部
于海 陈卓坤等
MK木刻研究会
钟步清
春地画会
艾青
现代创作版画研究所
李桦《现代版画》18集
创刊《木刻界》
李桦代表作：《怒吼吧！中国》《怒潮组画-（抗粮、挣扎）》
对当时木刻影响很大的画家：麦绥莱勒
黄宾虹（1865-1955）
浙江金华人
曾组织黄社，参加南社（生平见黄宾虹年谱）
在绘画艺术上，50岁前主要临摹古人。50岁后饱览名山大川，绘制大量手稿。
《八十自叙》：“有索观拙画者，出平日所作纪游画稿以示之，多至万余页，悉草草勾勒于粗麻纸上，不加皴擦。”
绘画特点：
1、用笔讲究平、圆、留、重、变、线条信笔勾出，老到纯熟，乱中有序。
2、用墨常以团块组成，勾点皴染不下数十遍，墨色浓重，墨气淋漓，有乌金纸，拓碑之称。
3、用色虽受元四家影响用浅绛法，时用青绿和浓墨互衬，辅助墨气。
代表作：《黄山野卉》、《山中坐雨》、《青山红树》
齐白石（1864-1957）
雕花木工
拜师胡沁园
四十岁后五出五归
五十岁后隐遁故里
六十岁后定居北京，衰年变法，10年间作画一万幅以上，逐渐以雄健烂漫的画风取代原来的简少冷逸雕凿刻画风格。
比成名更的吴昌硕更加奔放，墨气淋漓，妙在似与不似之间。
他的画风既有文人士大夫欣赏口味一面，亦保留了早年从事民间艺术过程中掌握的淳朴、热烈、浓重的乡土味。… ...➔➔➔
概况
1、大批游学海外的青年艺术家归来，西方现代艺术及思潮涌入中国。
2、各种流派艺术风格的出现，一扫恐惧殖民文化的心理让中国美术走入世界文化的发展潮流。
3、西洋画学习西方各种流派；中国画亦发生分化和变革
4、强手如林，美术学者、教育家人才辈出。
5、在鲁迅的倡导下，中国美术开始兴起左翼美术运动。大批青年美术家转向现代木刻版画创作。
6、美术社团、美术展览、美术刊物鼎盛，促进艺术运动的发展。
1、艺术教育开拓者徐悲鸿（1895-1953）
宜兴-上海-日本-巴黎-北平-南京-北平
上海图画美术学校-震旦大学-巴黎国立高等美术学校
1928年留学10载回国，迅速建立现实主义原则忠于客观描写的艺术教育基础，逐步形成较为完整的美术教育体系，中国的艺术教育由徐悲鸿的归来开始呈现新面貌。
1、艺术思想上基本在一条由传统到以写实为基础的轨迹上发展起来受到法国学院式教育影响颇深。
2、重视基础训练，认为“素描是一切造型美术的基础”，培养了一批具有坚实功底的美术人才，形成中国艺术教育中的徐悲鸿体系。… ...➔➔➔
1、《点时斋画报》（1884-1898）
历时15年 4000多幅画
配合新闻；注重时事；图文互释
西学东渐的标志性事件
1、开启了图文并茂因而可能雅俗共赏的“画报”体式，是传播新知的途径，又是体现平民趣味的场所。
2、兼及美术与新闻。
要点：
是中国近代史上最早的画报
4000多幅作品反映时事
由吴友如主编
1911年的《时事新报》《民主画报》
1912年的《真相画报》
1925年前后《上海画报》
1、实际上是为推销商品所作的广告宣传画
2、五四前后 ，月份牌为吸引外国买主，采用传统内容。
三个时代
周幕桥
郑曼陀
杭稚英
李幕白、金雪尘二人称为杭稚英画室的中坚力量
刘伯良《薛仁贵征东》：第一部图文分离，并把文字置于画面上端，从而形成连环画图文版式基本格局的小开本联欢画书。
早期的漫画在辛亥革命以前就出现了。
一种具有强烈的讽刺性或幽默性的绘画，从政治事件中取材。
中国古代有没有漫画… ...➔➔➔
折衷中外 融合古今
代表人物：高剑父、高奇峰、陈树人（“二高一陈”）
阐述“中学为体、西学为用”
高剑父（1879-1951）
结识廖仲恺
1、是民国时期革命元勋
2、参加辛亥革命
3、弃从政，创立春睡画院
举办很多展览，中国美术展览的先驱
吴昌硕（1844-1927）
名俊卿
从小（10岁）喜刻章，被推选为西泠印社社长
被称为诗、书、画、印四绝的艺术家
在印章上出入浙派、皖派
绘画上与任伯年亦师亦友，晚年融入书法用笔，画法古拙。
从四王入手：
姜筠
萧谦中（萧 孙+心）
林纾（不懂英文的翻译家）
宗法宋元传统，对北宗山水用功最深：
金城
陈少梅
具有某些共同特征的博物馆群体，且这些特征对博物馆有重要影响。
三个阶段：
1、近代博物馆形成到19世纪中叶：博物馆类型分化，新馆独立出来。
2、19世纪中叶到29世纪中叶：出现了新的机构，如水族馆。由于博物馆类型增多，需要从本质上确定博物馆的类型。
3、20世纪50年代以后：大多数博物馆分道扬镳。
我国目前的分类系统是：
历史博物馆
纪念博物馆 （纪念馆）
文化艺术博物馆
自然科学博物馆（随着17、18世纪人类开始探索自然世界而建造的场馆）
综合博物馆
清末民间出现的博物馆很多的是自然博物馆
根据单项标准划分的博物馆类型
1、按照藏品种类：农业博物馆、工业博物馆、军事博物馆、丝绸博物馆……
2、按照隶属关系或资助关系（上层主管、出资单位）
（1）国立博物馆 （2）大学博物馆 （3）私立博物馆
3、按规模：大型博物馆、中型、小型
4、按地理位置：露天博物馆、路（高速公路）边博物馆、城市博物馆、乡村博物馆……… ...➔➔➔
