另一種真實

“我們的藝術的基本目標是將主觀客觀化,而不是將客觀主觀化。”
——古斯塔夫‧卡恩

雷東與莫羅通過主觀的表達引向一種神秘的存在,和中世紀不同,是自我,經驗的東西。

這是背後隱藏的一種真實。

普通人可能認為這個山沒什麽意思,但在賽尚眼里可以坐一個月不動,要表達的做為一個存在物存在的事實。

高更: 心靈的感覺/思考是感覺的奴隸
有很多的東西用語言聲音不能表現,繪畫可以

梵高:我的畫作是痛苦的呼喊,盡管鄉村向日葵的這些畫可能象征著感謝。

他的東西相比高更更趨於存在。

馬蒂斯:把顏色用得更加純

康定斯基:源頭可以找到塞尚,我們可以看到塞尚的方法論,很理性。

英國:康斯泰伯爾,
透納大約是在1850年左右,啟发歐洲大陸的印象派。模糊的感覺。

拉斐爾前派:可以歸納到浪漫主義的框架中去。

羅斯金:我們在畫面中要講一個道理。他有一個樸素的觀念,希望有一種功能。

中国语法的崩溃与交互凝视中的自我身份建构–中西艺术交汇中的审美经验或知识形成

事实上,与他者的遭遇乃是自我认识的首要条件,以理论术语来表达,就是让对他者而言是前理解的(什么句子)、潜意识的、含混不清的东西具体化、对象化。–齐格蒙•鲍曼

中国近现代美术史(1840-1949) 现实主义美术的鼎盛

第一节 美术救国

——抗战时代
——宣传艺术
——现实主义美术

很多人创作呼吁抗战的作品。
以吴作人为
代表人物:吴作人,唐一禾

抗战宣传壁画

-条件困难:天气、画材等
-油彩、水墨、漫画都有
-难以保存
-大众化美术的高潮

抗敌木刻(国统区)

抗战时期木刻运动的特点:
1)抗日民族统一战线形成给木刻带来转机
2)木刻运动在全国非常活跃,1938年在武汉成立中全国木刻界抗敌协会,简称木

力群:功力扎实,刀法细腻,融入西法。*

抗战漫画

1937年上海漫界成立漫画救亡协会,简称“漫协”,创办《救亡漫画》。
叶浅予、张乐平等八人成立漫画宣传队

第二节 战时后方美术

装饰和工艺美术

代表人物:庞薰琹
《工艺美术集》
《中国图案集》

陈之佛
从油画到图案再到工笔花鸟

写实主义的伸张

“二徐之争”
1929* 关于1929年第一次全国美展之后对现代主义绘画的争论
《惑》
《我也惑——与徐悲鸿先生书》
《惑之不解(一)》
《惑之不解(二)》

徐悲鸿学派在40年代
在中央大学教书:写实主义和现实主义… ...➔➔➔

中国近代美史 中西美术的混流(1928-1937) 第三节 新兴美术运动

左翼美术运动发端

杭州一八艺社的解体和上海一八艺社的成立,标志着左翼美术运动拉开序幕。
左翼美术家联盟(左翼作家联盟、左翼戏剧家联盟)

新兴版画社团 (就是为了宣传革命)

上海一八艺社木刻部
于海 陈卓坤等
MK木刻研究会
钟步清
春地画会
艾青
现代创作版画研究所
李桦《现代版画》18集
创刊《木刻界》
李桦代表作:《怒吼吧!中国》《怒潮组画-(抗粮、挣扎)》

对当时木刻影响很大的画家:麦绥莱勒

中国近现代美术史 中西美术的混流 第二节 国画和西画

南黄北齐

黄宾虹(1865-1955)

浙江金华人
曾组织黄社,参加南社(生平见黄宾虹年谱)
在绘画艺术上,50岁前主要临摹古人。50岁后饱览名山大川,绘制大量手稿。
《八十自叙》:“有索观拙画者,出平日所作纪游画稿以示之,多至万余页,悉草草勾勒于粗麻纸上,不加皴擦。”

绘画特点:
1、用笔讲究平、圆、留、重、变、线条信笔勾出,老到纯熟,乱中有序。
2、用墨常以团块组成,勾点皴染不下数十遍,墨色浓重,墨气淋漓,有乌金纸,拓碑之称。
3、用色虽受元四家影响用浅绛法,时用青绿和浓墨互衬,辅助墨气。

代表作:《黄山野卉》、《山中坐雨》、《青山红树》

齐白石(1864-1957)

雕花木工
拜师胡沁园
四十岁后五出五归
五十岁后隐遁故里
六十岁后定居北京,衰年变法,10年间作画一万幅以上,逐渐以雄健烂漫的画风取代原来的简少冷逸雕凿刻画风格。

比成名更的吴昌硕更加奔放,墨气淋漓,妙在似与不似之间。
他的画风既有文人士大夫欣赏口味一面,亦保留了早年从事民间艺术过程中掌握的淳朴、热烈、浓重的乡土味。… ...➔➔➔

中国近现代美术史 6 中西美术混流(1928-1937)第一节 画坛三重臣

概况
1、大批游学海外的青年艺术家归来,西方现代艺术及思潮涌入中国。
2、各种流派艺术风格的出现,一扫恐惧殖民文化的心理让中国美术走入世界文化的发展潮流。
3、西洋画学习西方各种流派;中国画亦发生分化和变革
4、强手如林,美术学者、教育家人才辈出。
5、在鲁迅的倡导下,中国美术开始兴起左翼美术运动。大批青年美术家转向现代木刻版画创作。
6、美术社团、美术展览、美术刊物鼎盛,促进艺术运动的发展。

1、艺术教育开拓者徐悲鸿(1895-1953)

宜兴-上海-日本-巴黎-北平-南京-北平
上海图画美术学校-震旦大学-巴黎国立高等美术学校
1928年留学10载回国,迅速建立现实主义原则忠于客观描写的艺术教育基础,逐步形成较为完整的美术教育体系,中国的艺术教育由徐悲鸿的归来开始呈现新面貌。

1、艺术思想上基本在一条由传统到以写实为基础的轨迹上发展起来受到法国学院式教育影响颇深。
2、重视基础训练,认为“素描是一切造型美术的基础”,培养了一批具有坚实功底的美术人才,形成中国艺术教育中的徐悲鸿体系。… ...➔➔➔

中国近现代美术史 5:清末民初通俗美术

清末:时事画报

1、《点时斋画报》(1884-1898)
历时15年 4000多幅画
配合新闻;注重时事;图文互释

西学东渐的标志性事件
1、开启了图文并茂因而可能雅俗共赏的“画报”体式,是传播新知的途径,又是体现平民趣味的场所。
2、兼及美术与新闻。

要点:
是中国近代史上最早的画报
4000多幅作品反映时事
由吴友如主编

时事画报 民国初期

1911年的《时事新报》《民主画报》
1912年的《真相画报》
1925年前后《上海画报》

月份牌,缘起,和画家

1、实际上是为推销商品所作的广告宣传画
2、五四前后 ,月份牌为吸引外国买主,采用传统内容。


三个时代
周幕桥
郑曼陀
杭稚英

李幕白、金雪尘二人称为杭稚英画室的中坚力量

从回回图到连环画

刘伯良《薛仁贵征东》:第一部图文分离,并把文字置于画面上端,从而形成连环画图文版式基本格局的小开本联欢画书。

漫画

早期的漫画在辛亥革命以前就出现了。
一种具有强烈的讽刺性或幽默性的绘画,从政治事件中取材。
中国古代有没有漫画… ...➔➔➔

中国近现代美术史4 清末民国画坛三足鼎峙

岭南画派

折衷中外 融合古今
代表人物:高剑父、高奇峰、陈树人(“二高一陈”)

阐述“中学为体、西学为用”

高剑父(1879-1951)
结识廖仲恺
1、是民国时期革命元勋
2、参加辛亥革命
3、弃从政,创立春睡画院
举办很多展览,中国美术展览的先驱

吴昌硕(1844-1927)
名俊卿
从小(10岁)喜刻章,被推选为西泠印社社长
被称为诗、书、画、印四绝的艺术家
在印章上出入浙派、皖派
绘画上与任伯年亦师亦友,晚年融入书法用笔,画法古拙。

京派

从四王入手:
姜筠
萧谦中(萧 孙+心)
林纾(不懂英文的翻译家)

宗法宋元传统,对北宗山水用功最深:
金城
陈少梅


中国近现代美术史(1840-1949)3 社团缘起与中国画的变革

海上题襟馆是晚清到民国时期的社团,光绪中期成立

第二任社长是吴昌硕,王一亭(和吴昌硕齐名,即王震,白龙山人) 黄宾虹-钱瘦铁

民国时期社团

东方画会(研究西洋画)

1915年,开户外写生之始

天马会(1919,中国第一个正式的,生存时间较长的西洋画家组织)希望仿制法国的沙龙和日本的美术展览

发起人:江小鹣

晨光画会(1921,西画团体)

艺术社(留日归来者) 陈抱一

中华独立美术协会(留日归来者)

霍普斯学会(法国) 林凤眠在法国发起的

北大画法研究会(1918,中西结合的美术研究和教育小组 蔡元培,北大教师)

中国画学研究会(1920,弘扬国粹 陈师曾,金绍城等人发起,与革新派不同)

中国画的革新论争

革新派:对中国画的衰落

  1. 康有为《万木草堂论画》“中国近世之画衰败极矣”
  2. 吕澄《新青年》发表文章
  3. 陈独秀:革王画的命
  4. 徐悲鸿
  5. 林凤眠
  6. 刘开渠

革新派论调的特点:

  1. 依靠西方文明对中国传统文化的冲击,和五四新文化运动的历史潮流,在当时占有绝对优势;
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20世纪表现北京的绘画

陈师曾的小幅简笔画是中国漫画的始源

《读画图》在人物处理方式和上色方式上有漫画的特性。

抗战时期北京画坛:思想更加活跃,格局转换,更加依赖市场,中日美术交流深入,举办的画展更多。

蒋兆和:抗战后创作水墨人物画(批判现实主义)《流民图》

李可染:在抗战时期创办宣传室,绘制抗战画报。

郭柏川

抗战后:徐悲鸿出任北平艺专校长

建国初期: 江丰

叶浅予:《北平和平解放》 色调更浓烈

董希文:《开国大典》

大跃进时期:壁画 把首都“雕塑化、壁画化” 《首都之春》

活动中心:中国画研究院 湖社 北京画院