一、博物館對當代藝術史的「促生」
當代藝術史的締造看起來像一場龐大而精細的謀略。
博物館策劃構成了締造藝術史的重要手段，它不僅提供欣賞的空間，還提供趣味導向與審美共識。
二、博物館展覽策劃的藝術批評
在傳統思維保守的舊博物館時代，展覽並無過多策劃，展品之間保持沉默與人入勝的因果關係，更像一個公開的庫房。
策劃是隨著博物館的近代化進程而逐漸加強與深化的。
問題是：策劃的原則是什麼？它是如何影響人的？
具體與博物館相配套的管制手法，就是關於藝術史的締造及展示。
福柯認為社會能量只會通過兩個途徑加諸於人，即權力與知識。前者如監獄後者如博物館，後者不會運用暴力等強制手
那麼，這種帶有主觀干預的認知過程符合博物館教育所應當具有的自由精神和民主態度嗎？
同理，一件客觀而恆常存在的藝術品，會被主觀的
博物館展覽觸及了藝術史的編撰問題，策展者或收藏家的個人，願望往往成為左右藝術發展的因素，甚至構成了藝術史發展本身。
在展覽策劃中，策劃者必然有自已的觀念，而且會將自己的意見儘可能地灌輸給觀眾，這是一種知識發布原理。
三、博物館與當代藝術展覽
博物館進入現代發展以後首先遇到的一個挑戰就是對傳統的策展理念與方式的質疑與矯正。
「非歷史」展覽強調各種完全不同質的展品——例如，羅丹的雕塑，博伊斯的現成品