「我們的藝術的基本目標是將主觀客觀化，而不是將客觀主觀化。」
——古斯塔夫‧卡恩
雷東與莫羅通過主觀的表達引向一種神秘的存在，和中世紀不同，是自我，經驗的東西。
這是背後隱藏的一種真實。
普通人可能認為這個山沒什麽意思，但在賽尚眼裡可以坐一個月不動，要表達的做為一個存在物存在的事實。
高更： 心靈的感覺/思考是感覺的奴隸
有很多的東西用語言聲音不能表現，繪畫可以
梵高：我的畫作是痛苦的呼喊，盡管鄉村向日葵的這些畫可能象徵著感謝。
他的東西相比高更更趨於存在。
馬蒂斯:把顏色用得更加純
康定斯基：源頭可以找到塞尚，我們可以看到塞尚的方法論，很理性。
英國：康斯泰伯爾，
透納大約是在1850年左右，啟發歐洲大陸的印象派。模糊的感覺。
拉斐爾前派：可以歸納到浪漫主義的框架中去。
羅斯金：我們在畫面中要講一個道理。他有一個樸素的觀念，希望有一種功能。
事實上，與他者的遭遇乃是自我認識的首要條件，以理論術語來表達，就是讓對他者而言是前理解的（什麼句子）、潛意識的、含混不清的東西具體化、對象化。–齊格蒙•鮑曼
——抗戰時代
——宣傳藝術
——現實主義美術
很多人創作呼籲抗戰的作品。
以吳作人為
代表人物：吳作人，唐一禾
-條件困難：天氣、畫材等
-油彩、水墨、漫畫都有
-難以保存
-大眾化美術的高潮
抗戰時期木刻運動的特點：
1）抗日民族統一戰線形成給木刻帶來轉機
2）木刻運動在全國非常活躍，1938年在武漢成立中全國木刻界抗敵協會，簡稱木
力群：功力紮實，刀法細膩，融入西法。*
1937年上海漫界成立漫畫救亡協會，簡稱「漫協」，創辦《救亡漫畫》。
葉淺予、張樂平等八人成立漫畫宣傳隊
代表人物：龐薰琹
《工藝美術集》
《中國圖案集》
陳之佛
從油畫到圖案再到工筆花鳥
「二徐之爭」
1929* 關於1929年第一次全國美展之後對現代主義繪畫的爭論
《惑》
《我也惑——與徐悲鴻先生書》
《惑之不解（一）》
《惑之不解（二）》
徐悲鴻學派在40年代
在中央大學教書：寫實主義和現實主義… ...➔➔➔
杭州一八藝社的解體和上海一八藝社的成立，標誌著左翼美術運動拉開序幕。
左翼美術家聯盟（左翼作家聯盟、左翼戲劇家聯盟）
新興版畫社團 （就是為了宣傳革命）
上海一八藝社木刻部
于海 陳卓坤等
MK木刻研究會
鍾步清
春地畫會
艾青
現代創作版畫研究所
李樺《現代版畫》18集
創刊《木刻界》
李樺代表作：《怒吼吧！中國》《怒潮組畫-（抗糧、掙扎）》
對當時木刻影響很大的畫家：麥綏萊勒
黃賓虹（1865-1955）
浙江金華人
曾組織黃社，參加南社（生平見黃賓虹年譜）
在繪畫藝術上，50歲前主要臨摹古人。50歲後飽覽名山大川，繪製大量手稿。
《八十自敘》：「有索觀拙畫者，出平日所作紀游畫稿以示之，多至萬餘頁，悉草草勾勒於粗麻紙上，不加皴擦。」
繪畫特點：
1、用筆講究平、圓、留、重、變、線條信筆勾出，老到純熟，亂中有序。
2、用墨常以團塊組成，勾點皴染不下數十遍，墨色濃重，墨氣淋漓，有烏金紙，拓碑之稱。
3、用色雖受元四家影響用淺絳法，時用青綠和濃墨互襯，輔助墨氣。
代表作：《黃山野卉》、《山中坐雨》、《青山紅樹》
齊白石（1864-1957）
雕花木工
拜師胡沁園
四十歲後五齣五歸
五十歲後隱遁故里
六十歲後定居北京，衰年變法，10年間作畫一萬幅以上，逐漸以雄健爛漫的畫風取代原來的簡少冷逸雕鑿刻畫風格。
比成名更的吳昌碩更加奔放，墨氣淋漓，妙在似與不似之間。
他的畫風既有文人士大夫欣賞口味一面，亦保留了早年從事民間藝術過程中掌握的淳樸、熱烈、濃重的鄉土味。… ...➔➔➔
概況
1、大批遊學海外的青年藝術家歸來，西方現代藝術及思潮湧入中國。
2、各種流派藝術風格的出現，一掃恐懼殖民文化的心理讓中國美術走入世界文化的發展潮流。
3、西洋畫學習西方各種流派；中國畫亦發生分化和變革
4、強手如林，美術學者、教育家人才輩出。
5、在魯迅的倡導下，中國美術開始興起左翼美術運動。大批青年美術家轉向現代木刻版畫創作。
6、美術社團、美術展覽、美術刊物鼎盛，促進藝術運動的發展。
1、藝術教育開拓者徐悲鴻（1895-1953）
宜興-上海-日本-巴黎-北平-南京-北平
上海圖畫美術學校-震旦大學-巴黎國立高等美術學校
1928年留學10載回國，迅速建立現實主義原則忠於客觀描寫的藝術教育基礎，逐步形成較為完整的美術教育體系，中國的藝術教育由徐悲鴻的歸來開始呈現新面貌。
1、藝術思想上基本在一條由傳統到以寫實為基礎的軌跡上發展起來受到法國學院式教育影響頗深。
2、重視基礎訓練，認為「素描是一切造型美術的基礎」，培養了一批具有堅實功底的美術人才，形成中國藝術教育中的徐悲鴻體系。… ...➔➔➔
1、《點時齋畫報》（1884-1898）
歷時15年 4000多幅畫
配合新聞；注重時事；圖文互釋
西學東漸的標誌性事件
1、開啟了圖文並茂因而可能雅俗共賞的「畫報」體式，是傳播新知的途徑，又是體現平民趣味的場所。
2、兼及美術與新聞。
要點：
是中國近代史上最早的畫報
4000多幅作品反映時事
由吳友如主編
1911年的《時事新報》《民主畫報》
1912年的《真相畫報》
1925年前後《上海畫報》
1、實際上是為推銷商品所作的廣告宣傳畫
2、五四前後 ，月份牌為吸引外國買主，採用傳統內容。
三個時代
周幕橋
鄭曼陀
杭稚英
李幕白、金雪塵二人稱為杭稚英畫室的中堅力量
劉伯良《薛仁貴徵東》：第一部圖文分離，並把文字置於畫面上端，從而形成連環畫圖文版式基本格局的小開本聯歡畫書。
早期的漫畫在辛亥革命以前就出現了。
一種具有強烈的諷刺性或幽默性的繪畫，從政治事件中取材。
中國古代有沒有漫畫… ...➔➔➔
折衷中外 融合古今
代表人物：高劍父、高奇峰、陳樹人（「二高一陳」）
闡述「中學為體、西學為用」
高劍父（1879-1951）
結識廖仲愷
1、是民國時期革命元勛
2、參加辛亥革命
3、棄從政，創立春睡畫院
舉辦很多展覽，中國美術展覽的先驅
吳昌碩（1844-1927）
名俊卿
從小（10歲）喜刻章，被推選為西泠印社社長
被稱為詩、書、畫、印四絕的藝術家
在印章上出入浙派、皖派
繪畫上與任伯年亦師亦友，晚年融入書法用筆，畫法古拙。
從四王入手：
姜筠
蕭謙中（蕭 孫+心）
林紓（不懂英文的翻譯家）
宗法宋元傳統，對北宗山水用功最深：
金城
陳少梅
海上題襟館是晚清到民國時期的社團，光緒中期成立
第二任社長是吳昌碩，王一亭（和吳昌碩齊名，即王震，白龍山人） 黃賓虹-錢瘦鐵
民國時期社團
東方畫會（研究西洋畫）
1915年，開戶外寫生之始
天馬會（1919，中國第一個正式的，生存時間較長的西洋畫家組織）希望仿製法國的沙龍和日本的美術展覽
發起人：江小鶼
晨光畫會（1921，西畫團體）
藝術社（留日歸來者） 陳抱一
中華獨立美術協會（留日歸來者）
霍普斯學會（法國） 林鳳眠在法國發起的
北大畫法研究會（1918,中西結合的美術研究和教育小組 蔡元培，北大教師）
中國畫學研究會（1920,弘揚國粹 陳師曾，金紹城等人發起，與革新派不同）
革新派：對中國畫的衰落
革新派論調的特點：
[private containter=”span”]公睿妍[/private]
陳師曾的小幅簡筆畫是中國漫畫的始源
《讀畫圖》在人物處理方式和上色方式上有漫畫的特性。
抗戰時期北京畫壇：思想更加活躍，格局轉換，更加依賴市場，中日美術交流深入，舉辦的畫展更多。
蔣兆和：抗戰後創作水墨人物畫（批判現實主義）《流民圖》
李可染：在抗戰時期創辦宣傳室，繪製抗戰畫報。
郭柏川
抗戰後：徐悲鴻出任北平藝專校長
建國初期： 江豐
葉淺予：《北平和平解放》 色調更濃烈
董希文：《開國大典》
大躍進時期：壁畫 把首都「雕塑化、壁畫化」 《首都之春》
活動中心：中國畫研究院 湖社 北京畫院
