第一節 美術救國
——抗戰時代
——宣傳藝術
——現實主義美術
很多人創作呼籲抗戰的作品。
以吳作人為
代表人物：吳作人，唐一禾
抗戰宣傳壁畫
-條件困難：天氣、畫材等
-油彩、水墨、漫畫都有
-難以保存
-大眾化美術的高潮
抗敵木刻（國統區）
抗戰時期木刻運動的特點：
1）抗日民族統一戰線形成給木刻帶來轉機
2）木刻運動在全國非常活躍，1938年在武漢成立中全國木刻界抗敵協會，簡稱木
力群：功力紮實，刀法細膩，融入西法。*
抗戰漫畫
1937年上海漫界成立漫畫救亡協會，簡稱「漫協」，創辦《救亡漫畫》。
葉淺予、張樂平等八人成立漫畫宣傳隊
第二節 戰時後方美術
裝飾和工藝美術
代表人物：龐薰琹
《工藝美術集》
《中國圖案集》
陳之佛
從油畫到圖案再到工筆花鳥
寫實主義的伸張
「二徐之爭」
1929* 關於1929年第一次全國美展之後對現代主義繪畫的爭論
《惑》
《我也惑——與徐悲鴻先生書》
《惑之不解（一）》
《惑之不解（二）》
徐悲鴻學派在40年代
在中央大學教書：寫實主義和現實主義
學生：呂斯百、吳作人、司徒喬、唐一禾（忠實的
遵循了徐悲鴻的寫實主義路線。
徐悲鴻在中國提倡的寫實主義是法國的學院派，徐悲鴻看到了古元的作品， 認為他是天才。
斯徒喬的《放下你的鞭子》
當時很流行去青海和甘肅
汪亞塵很傾向於 和當時的中國畫的風格不一樣
李斛 和徐悲鴻風格不一樣
像決瀾社龐薰琹一樣、林風眠是堅定的現代主義者
關良 現代主義的原則和戲曲結合
第三部分 延安文藝坐談會上的講話
1942年5月* 是文藝方面的整風運動
文藝為什麼人？如何為服務？
作為消滅敵人的武器
陝甘寧邊區的年畫* 古元 江豐 力群 庄言等人為代表
帶有現代主義特徵的風格遭到了強烈的壓制。
在1945年的元旦，得知畢加索加入了共產黨，其實還是有人理解現代主義
可惜那都是雲煙了。