南黃北齊
黃賓虹（1865-1955）
浙江金華人
曾組織黃社，參加南社（生平見黃賓虹年譜）
在繪畫藝術上，50歲前主要臨摹古人。50歲後飽覽名山大川，繪製大量手稿。
《八十自敘》：「有索觀拙畫者，出平日所作紀游畫稿以示之，多至萬餘頁，悉草草勾勒於粗麻紙上，不加皴擦。」
繪畫特點：
1、用筆講究平、圓、留、重、變、線條信筆勾出，老到純熟，亂中有序。
2、用墨常以團塊組成，勾點皴染不下數十遍，墨色濃重，墨氣淋漓，有烏金紙，拓碑之稱。
3、用色雖受元四家影響用淺絳法，時用青綠和濃墨互襯，輔助墨氣。
代表作：《黃山野卉》、《山中坐雨》、《青山紅樹》
齊白石（1864-1957）
雕花木工
拜師胡沁園
四十歲後五齣五歸
五十歲後隱遁故里
六十歲後定居北京，衰年變法，10年間作畫一萬幅以上，逐漸以雄健爛漫的畫風取代原來的簡少冷逸雕鑿刻畫風格。
比成名更的吳昌碩更加奔放，墨氣淋漓，妙在似與不似之間。
他的畫風既有文人士大夫欣賞口味一面，亦保留了早年從事民間藝術過程中掌握的淳樸、熱烈、濃重的鄉土味。
代表作：《貝葉草蟲》《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》
南張北溥
張大千（1899-1983）
足跡西半球，卻從未涉及西畫
弘揚四僧的繪畫風格
留學日本，在京都學習染織
在上海拜曾熙、李瑞清為師
四十年代到敦煌臨摹壁畫
自創潑彩墨法，融入西畫光影
代表作：《廬山圖》《湖畔風景》
溥心畬（1896-1963）
西山逸士 溥儒
恭親王奕訢之孫
耳濡目染宮廷珍藏
經史-詩-書法-畫
德國柏林大學生物、天文學博士
山水、花鳥、人物皆善
超越南北宗門戶之見
代表作：《雪中訪友圖》
南方畫壇
三吳一馮：
吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然
是中國畫傳統的延續，雖然對傳統進行一定程度的改良，作品並無實質上的改觀，未能擺脫傳統的束縛，這也是近代傳統畫家共同面臨的難題。
嶺南傳人：
方人定、趙少昂、楊善深、何香凝
嶺南畫派第二代畫家成為中國畫壇上朝氣蓬勃的新生力量。
西畫堅守者與中西合璧的畫家
西洋畫隊伍的分化，四個方向
顏文樑（1893-1988）
蘇州人，蘇州畫賽會，蘇州美術學校
留法，學習素描，人體。
代表作：《畫室（色粉畫）》
陳抱一（1893-1945）廣東新會人。
早年與劉海粟同時在周湘的「布景傳習所」學畫。
1913年和1916年兩度東渡日本，入川端洋畫研究所，師從滕島武二，後轉入東京美術學校。
1921年夏畢業回國。
江灣畫室
《關紫蘭像》（良友雜誌）
倪貽德、龐薰琹和決瀾社
傅雷《中國現代藝術之恐慌》道出了30年代中國現代藝術的境況
三個互相關聯的藝術團體：苔蒙畫會、決瀾社、摩社
1931年、決瀾社成立，龐薰琹、倪貽德、王濟遠為理事、出版《藝術旬刊》，由倪貽德和傅雷主編。1932、1933、1934、1935年舉辦了4次展覽。
龐薰琹代表作：《地之子》 張弦： 《抱寵物的女子》
兩位女畫家：潘玉良（1895-1977） 蔡威廉（1904-1939）